Dok su gosti probijali kiše do napuštene metro stanice na Bowery-u, malo ko je mogao da zamisli šta ih čeka.
Matthieu Blazy, novi kreativni direktor Chanel-a, odlučio je da svoj prvi Métiers d’Art prikaz postavi tamo gde se visoka moda nikada ne bi usudila da ide – među pločice, hladne klupe i zvuk „Stand clear of the closing doors“.
Lokacija bez hijerarhijske lestvice
Metro je mesto gde nema hijerarhije, gde svaki sektor društva – od studenata do muzičara i generalnih menadžera, koegzistira. Blazy je želeo da pošalje jasnu poruku: Chanel nije došao da posmatrа New York odozgo, već da bude deo njega. Arhitektura metro stanice iz 20. veka sa mozaicima, bila je kulturna katedrala koja pripada svima.
Kontrast sa prethodnom Métiers d’Art reviјom u New Yorku je nemoguće ignorisati. Karl Lagerfeld je 2018. uzeo Templ of Dendur u Metropoliten muzeju i napravio Mini-Met Gala sa estetikom egipatskog luksuzа. Blazy je otišao je tamo gde se stvarno oblačenje dešava, među ljude koji se oblače iz nužnosti.
Svi arhetipovi jedne vožnje
Blazy je imenovao inspiracije: novinarka iz 70-ih, bizniswomen iz 80-ih, Gabrielle „Coco“ Chanel koja je 1931. putovala u Ameriku i upoznavala grad. Na pisti su se našli svi koji bi mogli biti u vagonu u 8 ujutru: deca, studenti, operske dive u haljinama, pa čak i spajdermen. Tweed sakoi preko „I ♥ NY“ majica, Clark Kent referenca sa grafičkim džemperom ispod struktuiranog blazera, svaki stajling priča priču o nekom ko se oblači za grad koji ga ne pita za rezime.
Modeli su se kretali kao da čekaju voz – smoreni, elegantni, nervozni, razdraženi zbog voza koji kasni. Nije bio cilj da izgledaju kao da idu na reviju, nego kao da idu negde važno i metro je jedini način da stignu. I to je ono što je od ove revije napravilo spektakl.
VIP red
Kristen Stewart, dugogodišnja ambasadorka Chanel-a, rekla je da je osećala „istinsku preplavljenost“ – zbog toga što je videla toliko verzija žena koje ona može da bude. Tilda Swinton, A$AP Rocky, Emily Ratajkowski, Solange, Linda Evangelista, i Jon Bon Jovi– svi su sedeli na metalnim klupama dok je oko njih voz stizao sa modelima koji su se spuštali među njih.
Revija se razlikovala od svega što Chanel prikazuje poslednjih godina zato što je bila svima bliska. Blazy je koristio metro kao ogledalo za grad u kome živi haos, raznolikost i brzina. Njujorški metro pripada svima. I ako visoka moda želi da opstane u 2026, ona mora da radi za sve, ne samo za onih nekoliko koji mogu da priušte VIP vožnju.